ENQUÊTE SUR UN CITOYEN AU-DESSUS DE TOUT SOUPCON - Elio PETRI / Enquête sur un citoyen au-dessus de tout soupçon semble débuter comme un jeu : un homme fait les cents pas dans une rue déserte écrasée par le soleil, au bas d’un immeuble silencieux et scrute une  fenêtre entr’ouverte. Il monte subitement et pénètre dans un appartement. Il prend dans ses bras une femme qui l’accueille avec ces mots : « Tu me tues comment aujourd’hui ? ». Et l’homme de répondre tout aussi laconiquement : « Je te tranche la gorge » ! (...)

LES DERNIERS JOURS DU MONDE - Arnaud & Jean-Marie LARRIEU / eindre ou faire l'amour (2005) est peut être le seul véritable faux pas des frères Arnaud et Jean-Marie Larrieu. Loin de leurs chères Pyrénées, le duo diabolique s'était laissé aller à la paresse d'un film trop confortable. Les derniers jours du monde, leur nouvel opus sorti l'an dernier, retrouve après Le voyage aux Pyrénées (2008) la fantaisie d'inspiration et un goût certain du cinéma qui faisaient le prix de leurs premières oeuvres (...)

PLEIN SUD - Sébastien LIFSHITZ / Ce que c'est que de se laisser guider par sa passion des belles actrices. Léa Seydoux est très belle. Pour Sébastien Lifschitz, elle est Léa (tiens), enceinte et pas très heureuse de l'être. Son frère, Mathieu, est beau comme James Dean. Tous les deux taillent la route et sont pris en stop par Sam, beau comme un demi-dieu grec, qui descend vers le sud (c'est original) pour (...)

THE DEVIL AND DANIEL WEBSTER - William DIETERLE / V alse des titres au fil des présentations, des sorties et des reprises (Here is a man, A certain Mr Scratch, All that money can buy, The Devil and Daniel Webster, et, en France, Tous les biens de la terre) et distribution de plusieurs versions (dont une amputée de vingt minutes) : ces aléas en disent déjà beaucoup sur le caractère inclassable de ce film. (...)

PERSÉCUTION - Patrice CHÉREAU / L'ambiance de promiscuité moite et froide qui hante les premiers instants de Persécution, dans un métro parisien, est une parfaite introduction au film dans son ensemble. Comme dans un métro, où des corps inconnus s'imposent à nous, parfois brutalement, où des visages font buter le regard, par quelque indéchiffrable expressivité, il nous faut endurer dans ce film de Patrice Chéreau les corps disgracieux de ses personnages, leurs visages trop ou pas assez parlants.(...)

BRIGHT STAR - Jane Campion / Dans Portrait de femme, Jane Campion avait trouvé, entre le maniérisme et le réalisme psychologique, un point d’équilibre ensorcelant. Sans abandonner certains effets de style (décadrages, halos de flou, rayons de lumière directs venant traverser des pièces obscures, grands angles), elle les fait, dans Bright Star, plus discrets et plus justes. (...)

 HI, MOM ! - Brian De PALMA / Le titre d’un film est très souvent la première information offerte aux spectateurs. Il se doit d’être accrocheur mais aussi évocateur d’un univers riche et surtout donner envie d’acheter un billet d’entrée.Le titre est donc choisi après une mûre réflexion (voire des études de marché) à l’instar de celui d’une lessive, une voiture ou une crème de beauté… Combien de films changèrent de titre au dernier moment afin de toucher le plus large public -quitte à le tromper sur la marchandise ? Ainsi, Pretty Woman (...)

GOODBYE, DRAGON INN - TSAI Ming-Liang / Pour une raison obscure et bien qu'il leur ressemble, Tsai Ming-Liang n'a pas fait partie de ces cinéastes des années 90 (Takeshi Kitano, Lars von Trier, Wong Kar-Waï - esthètes et penseurs de l'artifice), qui, en plus d'être plébiscités par la presse la plus exigeante, étaient suivis par un relativement large public. Aussi, dans les années 2000, quand les trois sus-nommés furent relégués aux oubliettes des magazines et boudés  (...)

SAILOR & LULA - David LYNCH /David Lynch l’avait déjà montré dans Blue velvet : les plus belles roses poussent souvent sur du fumier. Rien ne plaît tant au cinéaste que de filmer la surface des apparences et d’en gratter le vernis pour voir ce qu’il y a derrière. Derrière les façades anonymes et tranquilles des pavillons de banlieues se dissimulent souvent les pires turpitudes et une noirceur que le cinéaste ne va cesser d’explorer. (...)

REC2 - Jaume BALAGUERO, Paco PLAZA / Effacé, depuis les années 1950, derrière la notoriété américaine et italienne du genre (Romero, Carpenter, Craven, Cronenberg d'un côté de l'Atlantique, Freda, Bava, Argento de l'autre), le cinéma fantastique espagnol est mal connu1. Seuls les noms de Buñuel (surtout en raison de ses débuts surréalistes et de ses titres mexicains) et de Jesus Franco (...)

COFFRET KOJI WAKAMATSU - La saison de la terreur/ Running in madness, dying in love / Sex Jack / L'extase des anges/ Longtemps, le cinéma japonais s’est limité aux yeux des cinéphiles français à une sainte trinité (Mizoguchi, Ozu, Kurosawa), aux rejetons turbulents de la « Nouvelle Vague » (Oshima, Imamura) et à quelques électrons libres (Kitano). Petit à petit, on a découvert que ces quelques noms masquaient une pléthore de talents : grands classiques reconnus sur le tard (Naruse), francs-tireurs des années 60/70 (Yoshida, Masumura…), etc. (...)

TAKING OFF - Milos FORMAN / Les amateurs du cinéma de Milos Forman attendent impatiemment, Taking Off, le seul film  invisible du réalisateur Des amours d’une blonde, Amadeus ou Vol au-dessus d’un nid de coucou. Ceux qui l’ont vu à sa sortie en 1971, lorsqu’il remporta le Grand Prix Spécial du Jury au Festival de Cannes, affirment qu’il est le film américain le plus intéressant de son auteur, son plus personnel car son plus libre, une radiographie de l’Amérique (...)

THE WORLD IS BIG - Stephan KOMANDAREV / Un film bulgare sur le backgammon ? Oui, mais pas tout à fait. C'est bien plus amusant que ça. Le film est situé dans de nombreux pays avec des acteurs bulgares, serbes, allemands, hongrois… Et le jeu du backgammon qui revient durant tout le film se veut une image de l’existence. Ce jeu est une véritable figure totémique de l’amitié des deux personnages et impose aussi son rythme au film (...)

LES RÊVEURS DE MARS - Richard Dindo / Il est beaucoup question, dans ce documentaire à la forme banale, bricolée mais télévisuelle, de mortalité. Partir vivre sur Mars pourrait être un voyage sans retour. Et les personnes que Richard Dindo interroge semblent prêtes pour ce sacrifice - par certitude l'utilité d'un tel acte, et par désir de gloire aussi, d'avoir son nom dans les livres d'Histoire (...)

MAMMUTH - Benoît DELÉPINE & Gustave KERVERN / On a l'air malin quand on est vieux, gros, et pauvre. Pour peu qu'en plus on soit profondément gentil, il ne faut pas grand chose pour servir de réceptacle à toute la méchanceté ordinaire du monde. Alors, bien sûr, le monde est en couleur, rien que ça, ça devrait soulager. Mais en fait, non. Prenez les voitures. Comme on n'a rien à faire de sa journée, on les regarde passer. (...)

TÉHÉRAN - Nader T. HOMAYOUN / Commencé dans une veine néoréaliste, avec trois personnages de ratés sympathiques qui vivent de débrouille dans Téhéran, le récit nous emmène dans un thriller réalisé avec les moyens du bord. Ebrahim, qui raconte à sa famille que tout se passe bien depuis qu'il est monté à la capitale, mendie en fait dans (...)

LES ARRIVANTS - Claudine BORIES & Patrice CHAGNARD / Le paradoxe des Arrivants est de présenter des réfugiés en procédure de demande d'asile d'abord comme des anonymes pour mieux montrer ensuite les particularité de leur histoire. Cette structure narrative qui sort les réfugiés de leur indifférenciation est sans doute ce qui a motivé les jurés du Prix oecuménique à distinguer ce documentaire (...)

LA PIVELLINA - Tizza COVI & Rainer FRIMMEL / Comme Bruno Dumont, Tizza Covi et Reiner Frimmel ont réalisé un film qui emprunte au documentaire. Mais là où Bruno Dumont est dans le registre dramatique et aboutit au final à une forme de fiction à part, ce film italien reste plus proche du genre d'origine. Le quotidien d'une famille d'artistes du cirque est raconté. Ils ont le (...)

BROTHERS - Jim SHERIDAN / Le film de Jim Sheridan traite d'un thème épique et de ses conséquences sur un quotidien familial. Un soldat est envoyé au front, en laissant derrière lui une famille unie  et soudée autour de l'incarnation qu'il est du sens du devoir. Il en reviendra marqué et incapable de se réadapter. On retrouve là un thème similaire (...)